信则灵。小男孩始终坚信圣诞老人的存在，但周围的大人和玩伴都认为这只是他天真的一厢情愿。圣诞前夕，小男孩终于因为他的坚持而得到了回报，睡梦中的他忽然感到屋子颤抖起来了，一列长长的火车停在了他的家门口。当他战战兢兢打开房门时，和蔼的列车长邀请他参加北极的圣诞派对。惴惴不安的克 劳斯踏上了火车，发现很多和他一样的小伙伴们。于是，兴奋不已的小男孩开始了他的北极狂欢之旅。

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虽然开场音乐使用强调空间感的手法，在一些电影中并不少见，但比较有趣的是，导演通过法庭上的证词将音乐的效果又剖析了一遍，产生了一种音乐的现实效果与电影配乐效果间的奇妙映射。在多数女主与律师会面的段落，导演有意保持了两个人物间的距离，基本是一人一镜，而在两者同时出现的画面，比较印象深刻的，导演通过构图（有一处使用室内木柱）或冷暖色调的差异来分割人物。以及人物的发色，皮肤色，包括服装配色上，保持了明显对比。这份疏离伴随了由案件悬挂起的紧绷感，所以判决之后，结尾处人物间的距离立

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我的导师老木匠郭先生曾在给我们讲古代战争史的时候提到过，所有的古代兵法书、以及史书中对于战争的介绍都是务虚的、偏理论偏原则的。无论是《孙子兵法》还是《鬼谷子》都不太会提到战争中的具体技术细节，例如武器制造、军制、训练、粮草计算、运输方法的细节。因为在尊崇帝王之术的中国，这些技术问题如果广为人知是严重威胁封建统治的。唯一的例外是戚继光的《武备新书》，其中比较详细地记录了很多戚家军的技术细节，以至于传说直到清中后期的曾国藩还在用。然而《孙子兵法》中是明确有“用间”一篇的，但是

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文｜梅雪风文章首发于《正面连接》公众号在这篇文章写完时，《红毯先生》继《我们一起摇太阳》等三部电影之后也宣布退出了春节档。这是一个相当悲哀的信号。其导演宁浩作为曾经中生代最为犀利的创作者之一，也是在自我表达与商业诉求平衡得最好的创作者之一，他的作品的遇冷，说明了普通观众的观影诉求正在变得越来越简单和扁平，这种指向真正真实的作品的空间正在变得越发逼仄。而更悲哀的是，我们看到的是宁浩已经尽可能地收敛了他的锋芒，这部电影，其实已经远没有他的《疯狂的石头》《无人区》及《疯狂

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导演似乎把王斤斤设定成了“反派”。她在开头自述自己性格调皮、古怪、自私，在中间吵架的时候自述自己害怕、懦弱，甚至在结尾还要重复一遍自己的性格标签。导演仿佛想让王斤斤把自己绑在耻辱柱上，一层一层揭开自己的伤疤，大声地告诉观众：“我是坏女人”，然后在最后改过自新、制造浪漫、挽回男主。可是全片看下来，最勇敢的人是王斤斤，她敢于向白晓宇诉说自己的想法，敢于挽留白晓宇，敢于在吵架后白晓宇转身离开的时候追出去，敢于用丽姬娅的桥段挽回白晓宇。相反，白晓宇什么都不肯说，工作变动不主动给王